Área de impresión

El área de impresión del taller de litografía de la ENPEG, esta dotada de dos prensas de diferente platina. Una de 50 x 70 cm de impresión (gris) y una  de menor tamaño, 30 x 50 cm (derecha).

Acidulación

Procesamiento de la piedra

Primera acidulación.

1. Coloca la piedra sobre la mesa de acidulación.
2. Aplicación resina en toda la superficie de la piedra.
1. Aplica la resina

1.  Ésta hace que el material de dibujo sea más resistente al ácido.

2.  Aplica firmemente con la brocha específica sobre toda la superficie.

3.  Ten cuidado de no hacerlo con mucha fuerza ya que la resina puede desgastar tu dibujo.

4. Retira el exceso.

3. Aplicación de talco a la imagen.
1. Aplica el talco.

1.  Éste seca la superficie de grasa, permitiendo que la goma surja muy ajustada a la grasa.

2.  Aplica sólo sobre la imagen dibujada con la brocha correspondiente.

3.  Quita el exceso.

4. Ten cuidado de no embarrar el dibujo, pueden engrasarse las áreas no dibujadas.

4.  Aplicación de goma.

     A.  Función de la primera capa de goma arábiga.

1.  La primera capa de goma arábiga penetrará por los poros de la piedra fomentando que la capas subsecuentes penetren.

2.  Esta capa es una especie de amortiguador o colchón, la cual hace que las siguientes capas no sean tan agresivas.

     B.  Se aplica goma pura sobre la superficie de la piedra.

1.  Se vierte en el margen de la piedra y de ahí se extiende con la brocha de acidulación hacia el centro de la piedra.

2.  Se aplica sobre toda la superficie incluyendo los márgenes ya que éstos se volverán a activar y continuarán así su proceso de acidulación.

5.  Prepara la mezcla  para acidular en el vaso de precipitados (goma y ácido).

A.  La presencia del ácido propiciará el cambio químico en la superficie de la piedra.

     B.  Factores que determinan la fuerza de la acidulación:

          1.  El tono(s) del dibujo (cantidad de grasa).

            2.  La dureza de la piedra, del gris al amarillo.

            3.  Acidulación débil o goma en los planos.

C.  Con el gotero toma ácido del contenedor (prueba primero que gotee y que no escurra).

     D.  Mezcla bien con la goma en el vaso de acidulación.

E.  No regreses la preparación de goma que contenga ácido al recipiente de goma pura ya que se contaminaría.

6.  Aplicación de la mezcla.

A. Puede aplicarse con brocha o pincel de pelo (se aplica primero sobre los márgenes) especial para este propósito.

B.  Evita verter la mezcla fresca sobre el dibujo y en particular sobre áreas débiles del dibujo.

C.  Aplica la acidulacion sobre toda la piedra incluyendo las zonas de no dibujo y los márgenes.

     D.  Acidulación por áreas.

1.  Imágenes que contengan áreas de dibujo extremadamente obscuras y extremadamente claras(cantidad de grasa) requieren acidulación de distintas potencias.

2.  Se puede usar goma en áreas débiles en combinación con una acidulación de una sola potencia.

3.  Se aplica con pinceles pequeños.

     E.  Tiempo / Potencia

1.  Acidulacion fuerte –normalmente periodos de aplicación cortos (1-2 min)-.

2.  Acidulación débil - normalmente periodos de aplicación largos (2-4 min)-.

7.  Secado de la piedra.

     A.  Quitar el exceso de goma con esponja de celulosa.

1.  Se humedece la esponja con agua y se exprime perfectamente.

2.  Se aplica uno de los lados de la esponja uniforme y firmemente sobre toda la superficie de la piedra para levantar el exceso de goma.

            3.  Se voltea la esponja y se repite el proceso.

     B.  Frotado con manta de cielo.

          1.  Usa manta de cielo seca.

2.  Dóblala en cuadros pequeños (aproximadamente de 10 x 10 cm.)

            3.  Primero quita el exceso de los márgenes.

4.  Se va volteando la manta para tener siempre un lado limpio y seco conforme sea necesario.

5.  Ten cuidado de no embarrar o raspar la imagen.

     C.  Secado de la goma que no retiro.

1.  La goma debe quedar perfectamente cerrada y seca.

2.  La goma no se quita completamente de la superficie de la piedra, sino que deberá quedar una película delgada.

     D.  Problemas con una capa de goma gruesa sobre la imagen.

          1.  La imagen no podrá levantarse.

2.  La goma se puede craquelar, propiciando que la imagen se levante.

     E.  Tiempo de secado.

1.  Se debe permitir que seque por lo menos una hora antes de pasar a la segunda acidulación.

2.  La acidulación sigue actuando aún con la película de goma seca.

3.  De ser posible, debería dejarse toda la noche actuando aunque es más conveniente todo un fin de semana por ejemplo.

Impresión, Materiales de impresión

Materiales necesarios para el proceso de impresión

1.    Rasero.

2.    Tímpano.

3.    Rodillo para entintado.

4.    Mesa de entintado.

5.    Tinta.

6.    Espátula para tinta.

7.    Directorio telefónico.

8.    2 palanganas.

9.    2 esponjas de celulosa.

10.   Paño para limpiar.

11.   Grasa.

12.   Espátula para grasa.

13.   Goma arábiga.

14.   Manta de cielo.

15.   Carbonato de magnesio.

16.   Glicerina.

17.   Asfalto.

18.   Estopa.*

19.   Aguarrás purificado.

20.   Aguarrás simple. *

21.   Marcador blanco. *

22.   Masking tape. *

23.   Thinner. *

24.   Papel revolución. *

25.   Cartulina Bristol. *

26.   Cartulina minagris. *

27.   Esponja para papel.

28.   Atomizador con agua.

29.   Papel de algodón para edición. *

* Materiales de uso personal, no proporcionados por el taller

1.    Rasero.  El rasero se deberá elegir de acuerdo con el ancho de la piedra, nunca deberá exceder ese ancho y por otro lado deberá exceder el ancho de la imagen.  Al terminar de usarlo deberás limpiarlo quitando por completo la grasa que se empleó durante la impresión, para después regresarlo al área de raseros.

2.    Tímpano.  Hay un lugar específico para la colocación del tímpano, nunca se deberá dejar en cualquier lugar que no sea su sitio porque podría quebrarse.  Al terminar de usarlo, deberás limpiarlo por completo, quitando primero el exceso de grasa con una espátula para después aplicar aguarrás con estopa.

3.    Rodillo para entintado.  Es conveniente limpiarlo con aguarrás antes de emplearlo para evitar la contaminación en caso de usar color y desde luego al terminar de usarlo.  No abuses de la cantidad de aguarrás que emplees para limpiarlo, aunque desde luego deberá quedar completamente limpio.  Nunca se limpia con thinner.

4.    Mesa de entintado.  Antes de depositar la tinta sobre la mesa, deberás limpiar el vidrio ya que el polvo acumulado o una mala limpieza de tinta de sesiones anteriores, pueden contaminar la tinta nueva.  Al finalizar la sesión deberá limpiar la mesa por completo empleando aguarrás simple para ello y así quedará lista para la siguiente persona que la use.

5.    Tinta.  La tinta deberá sacarse del bote en capas delgadas, nunca insertes o penetres la superficie con la espátula para este fin, ya que al quedar expuesta al medio ambiente ésta se oxida, lo que provoca la formación de natas o grumos que dificultan el entintado.  En caso de que sobre la superficie la tinta esté seca, deberás retirar la fina capa para poder tener tinta fresca sobre la mesa.

6.    Espátula para tinta.  Se emplea preferentemente una de una a una y media pulgadas.

7.    Directorio telefónico.  Éste nos sirve para depositar las capas de tinta seca o la que sobre después de la edición y poderlas depositar en la basura sin que ensucien o contaminen toda el área.

8.    2 palanganas.  Deberán estar perfectamente limpias a pesar de que una de ellas se empleará para depositar el agua sucia que se exprima durante el entintado.  En la otra tendremos el agua limpia con los ingredientes para humedecer la superficie de la piedra con la esponja.  Ésta se llena con ¾ de agua fría, se le añade un chorrito de goma arábiga, una cucharadita de carbonato de magnesio y unas gotas de glicerina.

9.    2 esponjas de celulosa. Antes de emplear las esponjas por vez primera, procederemos a lavarlas con agua.  En caso de ser nuevas es conveniente recortar los filos de las mismas para evitar que al pasarla sobre la piedra deje algún rastro, los filos romos previenen esto.  Una de las esponjas es la que emplearemos durante la sesión de trabajo sobre la piedra.  La otra deberá emplearse exclusivamente para acidular o cerrar la imagen en caso de ser necesario.  Las esponjas deberán marcarse de alguna manera para que aquellas esponjas que se emplean para acidular se usen exclusivamente para ello.  Toma en cuneta que la esponja que se frota sobre la piedra tarde o temprano recogerá tinta (es decir grasa) por lo que no será conveniente usarla para acidular por obvias razones.

10.   Paño para limpiar.  Será necesario para limpiar la superficie de la platina antes de colocar la piedra para garantizar que los materiales, ya sea papeles o esponja no contaminen de polvo o mugre las impresiones.

11.   Grasa.  La emplearemos para engrasar el área de recorrido del rasero sobre el tímpano,  No es necesario aplicar grasa en abundancia, al terminar de imprimir la desecharemos ya que al quedar sucia no tendrá sentido regresarla al bote.

12.   Espátula para grasa.  La usaremos exclusivamente para levantar la grasa cada vez que se imprime, regresándola al lugar de arranque de la impresión sobre el tímpano.

13.   Goma arábiga.  Debemos tenerla a la mano para su posible uso en cerrar, estabilizar o acidular la imagen. También se agregará un chorrito en la palangana de agua, esto con el propósito de mantener estable la acidez del agua que se usa durante la impresión.

14.   Manta de cielo.  Será necesaria para refrescar la goma de la piedra.  Muchas veces la goma que protege la imagen en la piedra tiene varios días de aplicada, por ello es conveniente refrescarla y quitar el exceso con la manta para poder tener una fina capa que permita de una manera más efectiva retirar el dibujo de la piedra a través de esta.

15.   Carbonato de magnesio.  Nos servirá para acondicionar la tinta, especialmente cuando ésta está muy suelta, sabremos que la tinta está lista cuando el hilo que se forma al levantara se sostiene sin que se caiga sobre el vidrio de entintado.  Además, agregaremos una cucharadita de carbonato a nuestra tina de agua, esto para mantener la tinta de impresión en condiciones adecuadas.

16.   Glicerina.  Agregaremos unas gotas a la tina de agua con el propósito de que la solución sea más fluida y evitar el rastro del paso de la esponja sobre ella, ya sean rayas o manchas.

17.   Asfalto.  Con un chorrito será suficiente para una imagen pequeña, el contenido graso del asfalto ayudará a fortalecer los depósitos grasos de la imagen y para hacer más receptiva la imagen a la tinta por ser una película pegajosa y uniforma.

18.   Estopa.  La usamos constantemente con solventes, agua, asfalto o tinta.  Procura no desperdiciarla.

19.   Aguarrás purificado.  Lo  emplearemos exclusivamente para levantar la imagen antes de asfaltarla.

20.   Aguarrás simple.  Empapar la estopa con aguarrás no necesariamente limpiará más.  Lo usaremos para limpiar el vidrio de entintado, el rodillo, el rasero, etc.

21.   Marcador blanco.  Sirve para que una vez centrada la piedra sobre la platina y/o alineada en relación con el rasero se marca el lugar que ocupa para que en caso de que por alguna causa se desplace se pueda regresar al lugar exacto que ocupaba gracias a las marcas señaladas con el marcador.

22.   Masking tape.  Servirá para múltiples propósitos: para señalar el lugar de entrada y salida de la piedra en relación con el rasero, para marcar registros de papel, etc.

23.   Thinner.  Se usa para casos muy específicos en el proceso como pueden ser la transferencia de fotocopia.  Debemos tener cuidado con su uso ya que puede ser muy agresivo si se emplea directamente sobre la imagen en la piedra.

24.   Papel revolución.  Siempre deberemos tener suficiente, ya sea para las pruebas de impresión, para colocarse como base para papel, para conformar el amortiguador entre la piedra y el papel de impresión y el tímpano y como aislante entre la copia y la copia impresa.

25.   Cartulina Bristol.  Servirá para ejecutar sobre ella la tercera o cuarta prueba de impresión y para el colchón de papel arriba mencionado.

26.   Cartulina minagris.  La empleamos para conformar junto con el papel revolución y la cartulina bristol el colchón de amortiguamiento entre al piedra y el tímpano.

27.   Esponja para papel.  Se emplea exclusivamente para extender el rocío de agua que aplicamos sobre el papel de algodón, esto con el fin de conseguir una película de agua fina y homogénea y no saturada.

28.   Atomizador con agua.  Nos permite tener un mejor control de la cantidad de agua que se aplica sobre la cartulina Bristol y el papel de algodón.

29.   Papel de algodón para edición.  Es el papel sobre el cual se ejecutará el tiraje de la imagen y los hay de diversos precios y calidades.  Es conveniente con anterioridad al proceso de impresión haberlo cortado con un abrecartas o plegadera para no retrasar el proceso.