La bitácora de taller es muy importante para la producción artística y técnica en la litografía, a manera de laboratorio o de imprenta, el registro de las actividades del taller sirven para replicar procesos o simplemente para llevar un registro del desarrollo del trabajo.
No hay que confundir las bitácoras de trabajo, con las de taller, ya que son muy diferentes y cada una tiene sus condiciones y orden establecido.
En seguida el ejemplo de bitácora de taller y su organización:
Cada vez que tomas una piedra decidido a granearla se debe registrar los siguiente, pensando en que cada piedra tiene un proceso, se debe anotar los siguientes datos:
Tipo de Caliza: Alemana (amarilla, gris), Mármol, etc.
Graneado: 60, 80, 100, hasta el numero en que se graneo, por ejemplo, hasta 120.
Material de dibujo: Los números de lápices, tipo de lápices, barras, o material extra-litográfico, que nos ayudará a tener un mejor control de próximas experimentaciones y procesos.
La técnica: Lápiz litográfico, o el proceso por el que se dibujo, ya sea tinta, barra, etc.
Acidulación: Se anota el numero de acidulaciones y sus determinadas medidas, ejemplo, 1a: 8 gts/20 ml de goma arábiga, 2a: 8 gts/ 10 ml y 3a: 16 gts/ 20 ml.
Seguido de la acidulación se debe tener registro de la impresión:
Tipo de trabajo: Lápiz litográfico.
Papel o papeles: Guarro super alfa, 300 g.
Viscosidad de la tinta: Dura, mediana, suelta, etc.
Apertura: Aguarrás, thiner, alcohol, o materiales utilizados.
Patrón de entintado: en este caso se anotan como series, una serie de 6 entintados, o cuatro series de 8 entintados.
Pruebas de estado: 2,4,6,8.
Tiraje: 8/8
Por último se debe anotar si se conservo o elimino la matriz.
Se debe agregar a la bitácora del taller una ficha técnica por cada impresión realizada donde agregues:
Nombre del autor o autores de la estampa:
Título: "entre comillas"
Técnica: en caso de tener ademas varias técnicas, o no ser solamente una bitácora de litografía.
Medidas: "primero ancho y luego alto"
Año:
Avalúo:
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martes, 2 de mayo de 2017
lunes, 27 de marzo de 2017
miércoles, 15 de marzo de 2017
Ejercicio de clase 2
El segundo ejercicio de clase se realizará en lápiz litográfico, se resolverá con entramado de lineas realizados con el lápiz de dibujo. En este ejercicio se puede cambiar a utilizar una matriz más chica o de tamaño mediano.
Es de observar que los grises se logran por las lineas que se cruzan y "tejen" para dar resultado las formas y los tonos en la litografía.
Es de observar que los grises se logran por las lineas que se cruzan y "tejen" para dar resultado las formas y los tonos en la litografía.
sábado, 15 de octubre de 2016
Área de impresión
El área de impresión del taller de litografía de la ENPEG, esta dotada de dos prensas de diferente platina. Una de 50 x 70 cm de impresión (gris) y una de menor tamaño, 30 x 50 cm (derecha).
Graneado
En un momento dado, el movimiento de la piedra superior comienza
a costar progresivamente mayor esfuerzo. Es señal de que el abrasivo se está
gastando, la humedad desaparece y las piedras comienzan a pegarse. Es preciso
levantar la piedra superior (debe ser movida corriéndola hacia un lado) lavar
ambas piedras con agua abundante , bajo el grifo de la pila y con esponjas
limpias, y escurrirlas y tras comprobar el efecto del graneado renovar agua y
abrasivo en la misma cantidad que al comienzo y repetir la operación varias
veces.
Cuando hablamos de “granear” la piedra nos referimos a la
acción de desbastar, el grosor de la
placa de piedra, y además al acondicionamiento del grosor del grano de su
superficie para que pueda ser dibujada.
Granear la piedra implica ,pues, hacer desaparecer cualquier
resto de imagen anterior y por tanto, cualquier resto de sustancias grasas
integradas en la piedra por efecto del propio proceso litográfico.
La pila de graneado.-
La necesidad de agua
corriente condiciona que la operación deba ser realizada en la pila de graneado
.La pila de graneado debe tener un ojo amplio o mejor más de uno con unos
puentes o rejilla gruesa de madera, protegida de la humedad , que soporte las
piedras y su movimiento firmemente. También , un desagüe de suficiente diámetro
que garantice la eliminación de residuos.
Abrasivos.-
El abrasivo es el
elemento que interpuesto entre las piedras y por el movimiento de estas
produce, mezclado con agua, la erosión y el desbastado de sus superficies hasta
hacer desaparecer toda una fina capa de la piedra que contiene los elementos
grasos, la imagen, y los elementos hidrófilos, de un dibujo y proceso
anteriores.
Los abrasivos pueden
ser de varios tipos:
- El Carburo de Silicio o “carborundo” es un producto
artificial, muy duro, con aspecto de polvo gris metálico, que se obtiene
calentando en horno eléctrico una mezcla de arena de Silicio y Coque Despues
del diamante es el más duro de los abrasivos conocidos.
Se empieza el graneado con los calibres más gruesos de
material abrasivo. Un calibre grueso de
carburo puede ser desde un 60 o 70. Un procedimiento standard puede ser empezar
por uno de esos calibres hasta que el dibujo anterior haya desaparecido de la
piedra y ha sido reemplazado por su imagen negativa.
Para lograrlo, el desplazamiento de la piedra superior debe
abarcar la totalidad de la superficie de la piedra inferior con uniformidad y
con recorridos bién repartidos. Un movimiento típico es el que hace describir a
la piedra superior un trayecto en forma de ocho (8) sobre la inferior. Un doble número de pasadas por el centro de la
piedra puede condicionar , sin embargo, un graneado más rápido en esa zona y
finalmente también una depresión en la piedra. Es habitual ver un círculo blanco
en medio de la imagen antigua al empezar el graneado. Este problema puede ser
compensado a base de movimientos circulares en la periferia de la piedra y de
menor diámetro en toda su superficie.
Será preciso renovar el abrasivo un número de veces y
proceder al lavado a conciencia de la piedra, ya que restos de granos más
gruesos o partículas de piedra pueden producir rayados. Por tanto los distintos
calibres de abrasivo deben ser guardados con gran cuidado en su separación.
La velocidad de desaparición de imágenes viejas en las
piedras al granearlas depende también, entre otros factores, al tiempo que esas
imágenes hayan permanecido sobre las piedras. La grasa de imágenes anteriores
penetra en el poro de la piedra poco a poco y su grado de penetración será
mayor cuanto mayor sea su permanencia en ella. por tanto, costará más tiempo y
trabajo granear una piedra cuya imagen es vieja que otra con una imagen
reciente.
Como se ha explicado, desaparecida la imagen vieja por
completo el graneado continua con un calibre bastante mas fino. Se trata de
producir una superficie mucho más lisa que acepte calidades de dibujo mucho mas
detalladas y matizadas. Hay que granear con un calibre de 180 a 220. Ello suele
ser suficiente para la mayoría de los trabajos. La diferencia de textura y de
grueso de grano en la superficie de la piedra podrá apreciarse a simple vista.
Rayados.-
El riesgo de rayado de las piedras es mucho mayor en el
momento en que se cambia el calibre del abrasivo por uno más fino para alisar
el grano de su superficie. Es frecuente que mezclados con los granos finos del
nuevo calibre queden restos de abrasivo grueso en las aristas de las piedras o
en las esponjas de lavado. La diferencia de presión que ejerce un grano grueso
con respecto al soporte general de los granos finos raya las piedras.
Cuando la piedras está graneadas se lavan y se escurren con
una esponja limpia. No interesa dejar secar las piedras encharcadas porque los
residuos del graneado podrían estorbar después el dibujo. A partir de este
momento convendrá no tocarlas o en todo caso sino muy levemente y con los dedos
limpios y secos. Cualquier mancha de grasa o sudor, aun invisible ahora, podrá
reaparecer más tarde como imagen tras el proceso y el entintado.
Aristas.-
Las aristas de la piedra deben ser ahora cuidadosamente
redondeadas con una lima gruesa, por ejemplo, (también piedra pómez o un trozo
de piedra). No se trata de producir un bisel plano sino de redondear la arista.
En este punto las piedras deben ser comprobadas para
determinar si su superficie está verdaderamente nivelada. Un graneado
incorrecto puede dar lugar a piedras concavas, con depresión en su centro o a
piedras convexas, deprimidas en sus bordes. Las piedras que tienen depresiones
o son más gruesas por uno de sus lados darán estampaciones desiguales, intensas
en unas zonas y faltas de presión en otras.
Tomado de http://sobrelitografia.blogspot.mx/p/tecnica.html
Dibujo directo sobre la piedra, Lápiz litográfico
Una vez graneada la piedra y sobre la superficie perfectamente limpia se procede a dibujar sobre ella, se puede hacer un previo esbozo del dibujo a realizar por medio de un lápiz de sanguina, mismo que por no tener en su mezcla grasa alguna, es ideal para no dejar residuos grasos que en un futuro tomarán tinta en el proceso de impresión.
Después de haber hecho las referencias de nuestro dibujo, procederemos a dibujar con los materiales litográficos más útiles según nuestras necesidades de dibujo, los lápices litográficos de van de 1 al 5, siendo el 1 el más graso y blando y el 5 el menos graso y más duro. Mientras que el lápiz litográfico número 5 contiene más copal que el número 1, y el 1 más grasa de carnero que el 5, lo que les otorga su consistencia y función.
Después de haber hecho las referencias de nuestro dibujo, procederemos a dibujar con los materiales litográficos más útiles según nuestras necesidades de dibujo, los lápices litográficos de van de 1 al 5, siendo el 1 el más graso y blando y el 5 el menos graso y más duro. Mientras que el lápiz litográfico número 5 contiene más copal que el número 1, y el 1 más grasa de carnero que el 5, lo que les otorga su consistencia y función.
Acidulación
Primera acidulación.
- Coloca la piedra sobre la mesa de acidulación.
- Aplicación resina en toda la superficie de la piedra.
- Aplica la resina
1. Ésta hace que el material de dibujo sea más resistente al ácido.
2. Aplica firmemente con la brocha específica sobre toda la
superficie.
3. Ten cuidado de no hacerlo con mucha fuerza ya que la resina
puede desgastar tu dibujo.
4. Retira el exceso.
- Aplicación de talco a la imagen.
- Aplica el talco.
1. Éste seca la superficie de grasa, permitiendo que la goma surja
muy ajustada a la grasa.
2. Aplica sólo sobre la imagen dibujada con la brocha
correspondiente.
3. Quita el exceso.
4. Ten cuidado de no embarrar el dibujo, pueden engrasarse las
áreas no dibujadas.
4. Aplicación
de goma.
A. Función de la primera capa de goma arábiga.
1. La primera capa de
goma arábiga penetrará por los poros de la piedra fomentando que la capas
subsecuentes penetren.
2. Esta capa es una
especie de amortiguador o colchón, la cual hace que las siguientes capas no
sean tan agresivas.
B. Se aplica goma pura sobre la superficie de la
piedra.
1. Se vierte en el margen
de la piedra y de ahí se extiende con la brocha de acidulación hacia el centro
de la piedra.
2. Se aplica sobre toda
la superficie incluyendo los márgenes ya que éstos se volverán a activar y
continuarán así su proceso de acidulación.
5. Prepara
la mezcla para acidular en el vaso de
precipitados (goma y ácido).
A. La presencia del ácido propiciará el cambio
químico en la superficie de la piedra.
B. Factores que determinan la fuerza de la
acidulación:
1. El tono(s) del dibujo
(cantidad de grasa).
2. La dureza de la piedra, del gris al amarillo.
3. Acidulación débil o goma en los planos.
C. Con el gotero toma ácido del contenedor
(prueba primero que gotee y que no escurra).
D. Mezcla bien con la goma en el vaso de
acidulación.
E. No regreses la preparación de goma que
contenga ácido al recipiente de goma pura ya que se contaminaría.
6. Aplicación
de la mezcla.
A.
Puede aplicarse con brocha o pincel de pelo (se aplica primero sobre los
márgenes) especial para este propósito.
B. Evita verter la mezcla fresca sobre el dibujo
y en particular sobre áreas débiles del dibujo.
C. Aplica la acidulacion sobre toda la piedra
incluyendo las zonas de no dibujo y los márgenes.
D. Acidulación por áreas.
1. Imágenes que contengan
áreas de dibujo extremadamente obscuras y extremadamente claras(cantidad de
grasa) requieren acidulación de distintas potencias.
2. Se puede usar goma en
áreas débiles en combinación con una acidulación de una sola potencia.
3. Se aplica con pinceles
pequeños.
E. Tiempo / Potencia
1. Acidulacion fuerte
–normalmente periodos de aplicación cortos (1-2 min)-.
2. Acidulación débil -
normalmente periodos de aplicación largos (2-4 min)-.
7. Secado
de la piedra.
A. Quitar el exceso de goma con esponja de
celulosa.
1. Se humedece la esponja
con agua y se exprime perfectamente.
2. Se aplica uno de los lados de la esponja
uniforme y firmemente sobre toda la superficie de la piedra para levantar el
exceso de goma.
3. Se voltea la esponja y se repite el proceso.
B. Frotado con manta de cielo.
1. Usa manta de cielo
seca.
2. Dóblala en cuadros pequeños (aproximadamente
de 10 x 10 cm.)
3. Primero quita el exceso de los márgenes.
4. Se va volteando la manta para tener siempre
un lado limpio y seco conforme sea necesario.
5. Ten cuidado de no embarrar o raspar la
imagen.
C. Secado de la goma que no retiro.
1. La goma debe quedar perfectamente cerrada y
seca.
2. La goma no se quita completamente de la
superficie de la piedra, sino que deberá quedar una película delgada.
D. Problemas con una capa de goma gruesa sobre
la imagen.
1. La imagen no podrá
levantarse.
2. La goma se puede craquelar, propiciando que
la imagen se levante.
E. Tiempo de secado.
1. Se debe permitir que
seque por lo menos una hora antes de pasar a la segunda acidulación.
2. La acidulación sigue actuando aún con la
película de goma seca.
3. De ser posible, debería dejarse toda la noche
actuando aunque es más conveniente todo un fin de semana por ejemplo.
Impresión, Materiales de impresión
Materiales
necesarios para el proceso de impresión
1.
Rasero.
2.
Tímpano.
3.
Rodillo para entintado.
4.
Mesa de entintado.
5.
Tinta.
6.
Espátula para tinta.
7.
Directorio telefónico.
8.
2 palanganas.
9.
2 esponjas de celulosa.
10.
Paño para limpiar.
11.
Grasa.
12.
Espátula para grasa.
13.
Goma arábiga.
14.
Manta de cielo.
15.
Carbonato de magnesio.
16.
Glicerina.
17.
Asfalto.
18.
Estopa.*
19.
Aguarrás purificado.
20.
Aguarrás simple. *
21.
Marcador blanco. *
22.
Masking tape. *
23.
Thinner. *
24.
Papel revolución. *
25.
Cartulina Bristol. *
26.
Cartulina minagris. *
27.
Esponja para papel.
28.
Atomizador con agua.
29.
Papel de algodón para
edición. *
*
Materiales de uso personal, no proporcionados por el
taller
1.
Rasero. El rasero se deberá elegir de acuerdo con el
ancho de la piedra, nunca deberá exceder ese ancho y por otro lado deberá
exceder el ancho de la imagen. Al
terminar de usarlo deberás limpiarlo quitando por completo la grasa que se
empleó durante la impresión, para después regresarlo al área de raseros.
2.
Tímpano. Hay un lugar específico para la colocación
del tímpano, nunca se deberá dejar en cualquier lugar que no sea su sitio
porque podría quebrarse. Al terminar de
usarlo, deberás limpiarlo por completo, quitando primero el exceso de grasa con
una espátula para después aplicar aguarrás con estopa.
3.
Rodillo para
entintado. Es conveniente limpiarlo con
aguarrás antes de emplearlo para evitar la contaminación en caso de usar color
y desde luego al terminar de usarlo. No
abuses de la cantidad de aguarrás que emplees para limpiarlo, aunque desde
luego deberá quedar completamente limpio.
Nunca se limpia con thinner.
4.
Mesa de entintado. Antes de depositar la tinta sobre la mesa,
deberás limpiar el vidrio ya que el polvo acumulado o una mala limpieza de
tinta de sesiones anteriores, pueden contaminar la tinta nueva. Al finalizar la sesión deberá limpiar la mesa
por completo empleando aguarrás simple para ello y así quedará lista para la
siguiente persona que la use.
5.
Tinta. La tinta deberá sacarse del bote en capas
delgadas, nunca insertes o penetres la superficie con la espátula para este
fin, ya que al quedar expuesta al medio ambiente ésta se oxida, lo que provoca
la formación de natas o grumos que dificultan el entintado. En caso de que sobre la superficie la tinta
esté seca, deberás retirar la fina capa para poder tener tinta fresca sobre la
mesa.
6.
Espátula para tinta. Se emplea preferentemente una de una a una y
media pulgadas.
7.
Directorio
telefónico. Éste nos sirve para
depositar las capas de tinta seca o la que sobre después de la edición y
poderlas depositar en la basura sin que ensucien o contaminen toda el área.
8.
2 palanganas. Deberán estar perfectamente limpias a pesar
de que una de ellas se empleará para depositar el agua sucia que se exprima
durante el entintado. En la otra
tendremos el agua limpia con los ingredientes para humedecer la superficie de
la piedra con la esponja. Ésta se llena
con ¾ de agua fría, se le añade un chorrito de goma arábiga, una cucharadita de
carbonato de magnesio y unas gotas de glicerina.
9.
2 esponjas de celulosa.
Antes de emplear las esponjas por vez primera, procederemos a lavarlas con
agua. En caso de ser nuevas es
conveniente recortar los filos de las mismas para evitar que al pasarla sobre
la piedra deje algún rastro, los filos romos previenen esto. Una de las esponjas es la que emplearemos
durante la sesión de trabajo sobre la piedra.
La otra deberá emplearse exclusivamente para acidular o cerrar la imagen
en caso de ser necesario. Las esponjas
deberán marcarse de alguna manera para que aquellas esponjas que se emplean
para acidular se usen exclusivamente para ello.
Toma en cuneta que la esponja que se frota sobre la piedra tarde o
temprano recogerá tinta (es decir grasa) por lo que no será conveniente usarla
para acidular por obvias razones.
10.
Paño para limpiar. Será necesario para limpiar la superficie de
la platina antes de colocar la piedra para garantizar que los materiales, ya
sea papeles o esponja no contaminen de polvo o mugre las impresiones.
11.
Grasa. La emplearemos para engrasar el área de
recorrido del rasero sobre el tímpano,
No es necesario aplicar grasa en abundancia, al terminar de imprimir la
desecharemos ya que al quedar sucia no tendrá sentido regresarla al bote.
12.
Espátula para grasa. La usaremos exclusivamente para levantar la
grasa cada vez que se imprime, regresándola al lugar de arranque de la
impresión sobre el tímpano.
13.
Goma arábiga. Debemos tenerla a la mano para su posible uso
en cerrar, estabilizar o acidular la imagen. También se agregará un chorrito en
la palangana de agua, esto con el propósito de mantener estable la acidez del
agua que se usa durante la impresión.
14.
Manta de cielo. Será necesaria para refrescar la goma de la
piedra. Muchas veces la goma que protege
la imagen en la piedra tiene varios días de aplicada, por ello es conveniente
refrescarla y quitar el exceso con la manta para poder tener una fina capa que
permita de una manera más efectiva retirar el dibujo de la piedra a través de
esta.
15.
Carbonato de
magnesio. Nos servirá para acondicionar
la tinta, especialmente cuando ésta está muy suelta, sabremos que la tinta está
lista cuando el hilo que se forma al levantara se sostiene sin que se caiga
sobre el vidrio de entintado. Además,
agregaremos una cucharadita de carbonato a nuestra tina de agua, esto para
mantener la tinta de impresión en condiciones adecuadas.
16.
Glicerina. Agregaremos unas gotas a la tina de agua con
el propósito de que la solución sea más fluida y evitar el rastro del paso de
la esponja sobre ella, ya sean rayas o manchas.
17.
Asfalto. Con un chorrito será suficiente para una
imagen pequeña, el contenido graso del asfalto ayudará a fortalecer los
depósitos grasos de la imagen y para hacer más receptiva la imagen a la tinta
por ser una película pegajosa y uniforma.
18.
Estopa. La usamos constantemente con solventes, agua,
asfalto o tinta. Procura no desperdiciarla.
19.
Aguarrás purificado. Lo
emplearemos exclusivamente para levantar la imagen antes de asfaltarla.
20.
Aguarrás simple. Empapar la estopa con aguarrás no
necesariamente limpiará más. Lo usaremos
para limpiar el vidrio de entintado, el rodillo, el rasero, etc.
21.
Marcador blanco. Sirve para que una vez centrada la piedra
sobre la platina y/o alineada en relación con el rasero se marca el lugar que
ocupa para que en caso de que por alguna causa se desplace se pueda regresar al
lugar exacto que ocupaba gracias a las marcas señaladas con el marcador.
22.
Masking tape. Servirá para múltiples propósitos: para
señalar el lugar de entrada y salida de la piedra en relación con el rasero,
para marcar registros de papel, etc.
23.
Thinner. Se usa para casos muy específicos en el
proceso como pueden ser la transferencia de fotocopia. Debemos tener cuidado con su uso ya que puede
ser muy agresivo si se emplea directamente sobre la imagen en la piedra.
24.
Papel revolución. Siempre deberemos tener suficiente, ya sea
para las pruebas de impresión, para colocarse como base para papel, para
conformar el amortiguador entre la piedra y el papel de impresión y el tímpano
y como aislante entre la copia y la copia impresa.
25.
Cartulina Bristol. Servirá para ejecutar sobre ella la tercera o
cuarta prueba de impresión y para el colchón de papel arriba mencionado.
26.
Cartulina minagris. La empleamos para conformar junto con el
papel revolución y la cartulina bristol el colchón de amortiguamiento entre al
piedra y el tímpano.
27.
Esponja para papel. Se emplea exclusivamente para extender el
rocío de agua que aplicamos sobre el papel de algodón, esto con el fin de
conseguir una película de agua fina y homogénea y no saturada.
28.
Atomizador con agua. Nos permite tener un mejor control de la
cantidad de agua que se aplica sobre la cartulina Bristol y el papel de
algodón.
29.
Papel de algodón para
edición. Es el papel sobre el cual se
ejecutará el tiraje de la imagen y los hay de diversos precios y
calidades. Es conveniente con
anterioridad al proceso de impresión haberlo cortado con un abrecartas o
plegadera para no retrasar el proceso.
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